| | Как Сократить Читателей Беспорядка и Победы
Большинство из нас ненавидит работу по дому.
Однако, даже самая безнадежная слякоть среди нас согласилась бы, что мы любим иметь чистый, организованный дом. Это выглядит более привлекательным. Легко найти то, что Вы хотите, когда Вы хотите это. Если только это не занимало так много времени, чтобы получить это что путь!
Если Вы достаточно удачливы иметь уборщика, то Вы решили проблему. Это - чья-либо работа вымыться и избавиться от пыли и беспорядка. У большинства из нас нет той роскоши. Если мы хотим чистую и окружающую среду без беспорядков, мы должны работать, чтобы получить это тот путь.
Это - точно то же самое когда дело доходит до письма. Если Вы хотите новую, часть без беспорядков текста - Вы должны убрать его непосредственно. Читателям не нравится быть окруженными беспорядком больше, чем Вы.
, Каков "Беспорядок"?
"Беспорядок" в письменной форме может быть описан как что-нибудь, что забивает канал между воображением автора и опытом читателя. Если Вам приходится, нелегко идентифицируя, что является беспорядком и каково не, использовать эти пункты, чтобы вести Вас.
управляться мыслями характера точки зрения, эмоциями и реакциями. Подъем в коже характера точки зрения. Что он или она чувствует? Думайте? Решите? Когда кое-что случается, какова логическая реакция этого характера была бы?
, Если кое-что не замечено характером точки зрения, или не важно, не вставляет его.
не сверхобъясняет. Помните, что все мы приезжаем в любой роман с хозяином событий позади нас. Читатели и авторы разделяют много общих событий. Например: упомяните слово 'рвота', и это достаточно для большинства читателей, чтобы заполниться в промежутках. Они не нуждаются в Вас, чтобы войти в детали о запахе, структуре, цвет и так далее.
Избегает искушения персонифицировать неодушевленные объекты. Если Вы приписываете человеческие особенности или эмоции к чему-нибудь от почтового ящика до скалы, это (a) отвлекает читателя, сосредотачивая его/ее внимание кое на что, что не важно, и (b) уменьшает воздействие эмоций человеческого характера. (В романе фантазии, конечно, у Вас могут быть все виды странных объектов или существ, которые берут человеческие особенности).
Избегает повторения. Это означает повторенные слова, или фразы (часто повторялся, потому что автор слишком ленив, чтобы найти альтернативу), и повторенные идеи. Вы не должны объяснять ту же самую вещь три различных пути.
Избегает слов, которые будут незнакомы большинству читателей. Не берите высокую дорогу и решайте, что это - Ваша работа улучшить словари Ваших читателей. Большинство из них не будет благодарить Вас за это. Они не хотят подавить книгу и пойти, находят словарь. Одно незнакомое слово не проблема; книга, полная их, раздражает читателя сильно. Вы хотите раздражать Ваших читателей? Я надеюсь нет. Пример Сцены, Заполненной Беспорядком
Очень хотя воздух, Marcy мчалась через темно-зеленый лес, не смея смотреть позади нее в ее государстве сырой паники. Спотыкаясь выдающийся корень она полуупала, но выздоровела быстро и поддержала свой опрометчивый безрассудный курс через затруднительные виноградные лозы и стегающие ветви, которые брали зло, сильно ударяет по ней, как она бежала. Она должна была убежать от своих преследователей.
"Ай!" она визжала пока еще, другая ветвь напала на нее, 'thwack' ее дикого нападения, отзывающегося эхом через полутьму. Почти падая снова ей удалось выздороветь, захватывая на удобной соседней качающейся виноградной лозе, чтобы спасти себя. Пожелание ее никогда не излагало в этой поездке, она решила остановиться, чтобы отдышаться. Воспользуясь возможностью, чтобы озираться, она внезапно видела странный завод, его листья, которые нечетное пятнало фиолетовый, который имел разногласия со всей растительностью, которая окружила ее на каждой стороне. Какой странный завод, она думала.
Переходя, чтобы бросить более близкий взгляд, она была заинтригована по тому, как завод, казалось, был в собственном месте. Никакие другие заводы не становились близкими в тусклом свете леса; этот был полностью отдельно. что случилось С Вышеупомянутой Сценой?
Много! Я поражен, что Вы упорно продолжили заниматься настолько далеко. (Это сделало меня тошнотворным только необходимость написать это). Хорошо, я преувеличил проблемы в вышеупомянутой выдержке несколько, чтобы сделать мой пункт - но я видел худший. Намного хуже, фактически.
Вот некоторые из проблем в сцене, которую я создал:
Сверхобъяснение; повторение. Нам показывают, что Marcy в состоянии паники по тому, как она мчится через лес, 'не смеющий смотреть позади нее'. Это не необходимо, чтобы добавить 'в ее государстве сырой паники' или даже 'ее опрометчивом безрассудном курсе'. Так же для слов 'странный' и 'завод' - ищут случаи повторения. Факт, что виноградная лоза 'удобна', подразумевает, что это является соседним, и это находится в природе виноградных лоз, чтобы качаться - таким образом мы не нуждаемся в словах 'поблизости' или 'покачивании'.
Деревья является только деревьями; виноградные лозы - только виноградные лозы. Marcy становится схваченной в них, потому что она бежит вслепую, чтобы убежать от ее преследователя (ей). Если она не находится в некотором очарованном лесу, деревья не могли брать 'зло', сильно ударяет, и они не 'нападают' на нее в некотором 'диком нападении'. Автор должен показывать страх Marcy's через ее мысли и реакции, вместо того, чтобы пытаться произвести приостановку через предоставление признаков человека деревьев.
главная цель Marcy's должен избежать ее преследователей. Помещенный непосредственно в место Marcy's. Если бы Вы бежали от кого-то или кое-чего, каково было бы Ваше главное беспокойство? (a), чтобы уйти и (b), чтобы удостовериться они нигде не были близки, если Вы должны были остановиться. Если бы Вы должны были остановиться, чтобы отдышаться, это, вероятно Вы внезапно забыли бы своих преследователей, чтобы более близко смотреть на странный завод? Конечно нет. Вы прислушались бы к звукам преследования и решили бы, должны ли Вы были продолжать идти или скрыться.
Удостоверяется Ваш акт характеров логически. Что - нибудь еще - беспорядок. (В этом случае, если странный завод важен для заговора, думайте о более убедительном способе принести это в историю вместо того, чтобы ронять это прямо в пути Marcy's и иметь ее 'внезапно' уведомление это).
Избегает длинных предложений с большим количеством деталей, когда Вы пытаетесь создать впечатление от поспешности и страха. Например: "Спотыкаясь выдающийся корень она полуупала, но выздоровела быстро, поддерживая ее опрометчивый безрассудный курс через затруднительные виноградные лозы и стегая ветви, которые брали зло, сильно ударяет по ней, как она бежала." Мы чувствуем террор Marcy's? Мы можем чувствовать горение ее легких, поскольку она бежит, очень хотя воздух? Мы можем чувствовать боль, поскольку она падает? Нет, нет и нет. Автор говорит, не показывая. В этом предложении главный характер кажется несколько удаленным от того, что случается с нею. Мы читаем о ней вместо того, чтобы просмотреть ее глаза.
есть сверхуверенность относительно '... луг' строительство. Это - один из главных преступников в создании прохода текста, медленного и повторного. В примере выше у нас есть предложения, начинающиеся с "задыхания"; "легкая походка"; "пожелание" и "взятие" - чтобы не упомянуть другие слова "луга", которые перчат текст: "высовывание", "поддержание", "упрек", "повторение", "падение", "взятие", и "покачивание". Проверьте всю свою работу, чтобы удостовериться, что Вы не показываете признаки болезни "луга"! Они - только несколько из вещей, которые могут загромоздить Ваше письмо и сделать его трудно для читателя, чтобы бороться через. Сократите беспорядок - и держите Ваших читателей, поворачивающих страницы.
(c) авторское право Marg McAlister
| |