Заговор Проблем - Эпизодическое Письмо

Письмо отклонения говорит: "Ваша история, на поверхности, кажется, хорошо сказана и имеет привлекательные характеры. Однако, письмо является эпизодическим; история испытывает недостаток в руководстве."

Вы хмуритесь. Ха? История испытывает недостаток в руководстве? Как мог это? Ваш главный характер находится на поисках; сколько еще из руководства Вы могли иметь чем это?

Ясно, этот редактор не знает то, о чем она говорит. О хорошо. Требуются все типы..., Вы укутываетесь своя рукопись и отсылаете ее следующему издателю.

Шесть отклонений позже, Вы чувствуете больше чем немного раздражаемый. Это - хорошая история; все в Вашей группе письма говорят так. Ваш стиль письма является гладким и опытным (даже несколько редакторов сказали это).

Итак, почему heck они продолжают отклонять это? Это - кое-что, чтобы сделать с заговором; это очень ясно. Но что?

Если Вы достаточно удачливы получить обратную связь, искать подсказки в комментариях, которые были сделаны. Момент Вы видите слово 'эпизодический', который является самой большой и лучшей подсказкой, которую Вы могли иметь. Не все редакторы используют этот термин. Они могли бы сказать вещи как, 'каков вопрос об истории?' или 'у характера нет никакой четкой цели' или 'нет никакого роста характера'. Все эти вещи могут указать на Вашу историю, являющуюся эпизодическим.

1. Что Делает "Эпизодический" Скупой?

Если кто-то говорит Вам, что Ваша история является 'эпизодической', они означают, что , Ваша история - ряд эпизодов, или события, которые очень свободно связаны . "События" неожиданно возникают один за другим как способ развлечь читателя, но есть немного роста характера между одним эпизодом и следующим. И при этом мы не можем легко видеть, как один случай растет из одного прежде.

Некоторые примеры того, как история может быть эпизодической:

(a) "Маленький Томми никогда не имел такого захватывающего дня!" тема: СНАЧАЛА: ребенок начинает в нормальной/скучной ситуации. Тогда кое-что, случается, изменяет вещи. (Ребенок мог бы найти дверной проем в волшебное королевство, пойдите на поездке воздушного шара, пойдите, чтобы остаться на ферме бабушек и дедушек и т. д и т. д)

ВО-ВТОРЫХ: ребенок видит, что ряд удивительных увидел/принял участие в различных забавных действиях/событиях несколько ужасных инцидентов.

В-ТРЕТЬИХ: ребенок говорит "Какой прекрасный день, который я имел. Я буду держать эту волшебную землю тайной, но я буду продолжать возвращаться, чтобы иметь больше забавы с моими новыми друзьями!" (Или: "Уф. Я рад, что это закончено. Я настолько счастлив быть назад домой!") что случилось с этим? Нет никакого заговора. Только связка 'материала', который, случается, заполняется вовремя.

(b) "Ловушка Фантазии" СНАЧАЛА: главный характер вовлечен в различный мир или обнаруживает, что он или она - 'выбранный один'.

ВО-ВТОРЫХ: Этому характеру дарят 'поиски', чтобы доказать его стоимость, чтобы поднять мантию Выбранного. (Ему, возможно, придется освободить характер/будучи от очарования или заключения, ИЛИ учиться использовать волшебство, которое похоронено глубоко в пределах, ИЛИ исправлять великое, неправильное и т. д и т. д.),

В-ТРЕТЬИХ: наборы символов прочь на его поисках. На пути он сталкивается с одним вызовом за другим (Угрожающее Существо Фантазии #1, Гипнотическая Область Цветов, Ужасное Неопытное Болото, Переключатель формы, Угрожающее Существо Фантазии #2, Темный и Смертельный Лес, Ужасная Пропасть, Гора Печалей, Угрожающее Существо Фантазии #3 и так далее и так далее...)

В-ЧЕТВЕРТЫХ: характер преодолевает каждое препятствие в свою очередь. Он наконец освобождает заключенную в тюрьму Королеву или находит Меч Судьбы или что бы то ни было. Он экономит землю от уничтожения или закрывает дверь между двумя мирами и держит зло в страхе в течение еще 1000 лет. Зевок. Другие шаблонные концы романа фантазии.

Теперь, прежде, чем Вы с негодованием начинаете указывать на многих классик (и популярный) романы фантазии, которые вписываются в вышеупомянутую формулу, позволяют мне указывать, почему некоторая книжная работа и некоторые не делают (даже при том, что у них, кажется, есть те же самые 'компоненты). Это относится к любому жанру.

1. Характер является реактивным, а не превентивным.

Другими словами, он тратит книгу, натыкающуюся от одного препятствия до другого, реагируя на то, что неожиданно возникает. Он не садится и формулирует ясный план действия. Весьма часто, другие характеры ведут результат.

2. Нет никакого вопроса об истории.

'Вопрос об истории' является вопросом, который пробужден в уме читателя в начале истории: "парень получит девочку?"; "Will Mary преуспевает в том, чтобы занять фирму?"; "Will Xanor берет свое законное место в качестве главы Комитета Иностранца Галактики?"; "Will Laura разыскивает серийного убийцу прежде, чем она станет следующей жертвой?"; "Как Тоби найдет свой путь назад от Земли Гигантов?" и так далее.

Вы можете видеть, почему 'Захватывающий День Маленького Томми' тип истории не преуспевает. Томми убирает не набор, чтобы сделать что-нибудь или решить проблему (кроме того, чтобы быть надоевшимся) и стоится без вызовов по пути. Материал только случается.

Любая книга должна ответить на вопрос истории, но это должны быть больше чем простое да или нет. Это должно показать, КАК главный характер достиг его цели, и это должно показать, как характер растет и изменяется, поскольку он преследует свою цель. У него должен быть план действия. Неизбежно, он должен будет приспособиться к обстоятельствам - но с каждым новым препятствием, главный характер должен (1) реагировать; (2) оценивают план и делают необходимые изменения, ТОГДА (3) продвигаются. В большинстве эпизодических историй просто реагирует характер, тогда продвигается к следующему препятствию, не делая дальнейшие планы. Весьма часто, старшие/более мудрые/более сильные вторичные характеры выберут следующий шаг для него. Не хорошая идея! Это дает Вам слабый главный характер.

3. Реактивный характер не работает от его сил.

Он волшебно находит новые навыки когда необходимо, вместо того, чтобы обладать ими заранее. Он преодолевает каждое препятствие удачей, вмешательство кого - то еще, или удивительный новый талант, который становится неожиданностью для него.

2. Что Вы Можете Сделать, чтобы Спасти Эпизодическую Историю

  • Дает Вашему характеру цель. г e.. "Мэри вынуждена оставить ее ребенка. Она настроена возвратиться для него." Тогда начните план действия. (Первый шаг Мэри...??? Какое дальнейшее действие она планирует?)

  • Дает Вашему характеру существенные силы и некоторые слабости. Эти силы и слабости определят ее план нападения и в конечном счете покажут недостатки в том плане.

  • Выбирает препятствия, с которыми характер столкнется на ее пути к цели.

  • Решает, как Ваш характер будет реагировать на эти препятствия и как это затронет ее план действия. Ее реакцией должны управлять ее силы и слабости так же как обстоятельствами. Она или преодолеет препятствия, пойдите вокруг них, или превратите их в возможности. Каждая неудача потребует нового плана нападения. Каждый триумф определит следующий шаг. Другие люди могут помочь, но удостовериться, что Ваш главный герой добивается большинства существенных прогрессов.

  • Проверяет каждую сцену, чтобы удостовериться, что это продвигает историю. Как сцена затронет рост характера и возможный результат? Она придвигается поближе к достижению ее цели? Она заработала свой успех? Как делает каждую сцену, касаются начального вопроса об истории?

  • Удостоверяется каждые потоки сцены логически от одного прежде. Если Вы можете посмотреть ту свою историю, ЯВЛЯЕТСЯ эпизодическим, затем занимать время, чтобы решить только, в чем она нуждается. Вы можете быть в состоянии установить заговор с минимальным, переписывает, но это маловероятно. При наличии Вашего главного характера принимают больше решений, Вы могли легко найти, что он выберет различное руководство. Это - вероятно хорошая вещь..., Вы обнаружили, что Вы были большим количеством марионеточного владельца чем мудрый автор, который позволяет ее характерам учиться их ошибками.

    Песок Ваши зубы и добирается, чтобы работать. После того, как Вы диагностировали эпизодический заговор, затем воздействовали на это, Вы собираетесь быть намного лучшим автором.

    (c) авторское право Marg McAlister