Чья История - Это?

Всякий раз, когда Вы садитесь, чтобы подготовить историю (или даже думать об истории) одна из первых вещей, Вы должны спросить себя, это: "Чья история - это?"

Это походит на простой вопрос - но Ваша история может преуспеть или потерпеть неудачу в зависимости от того, как Вы обращаетесь с этим. Сказанный с неправильной точки зрения, история может провалиться прежде, чем первая глава закончилась.

НЕКОТОРЫЕ ОБЩИЕ ПРОБЛЕМЫ

2. ВТОРИЧНЫЙ ХАРАКТЕР ВСТУПАЕТ ВО ВЛАДЕНИЕ: , если Ваш главный характер кажется унылым и безжизненным, возможно Вы рассказываете историю с точки зрения неправильного человека. Вы садитесь нетерпеливо, чтобы написать, что сцены, показанные через глаза яркой или развязной 'поддержки, бросают' участника, но стремительное движение через сцены, которые играют главную роль свинцовый характер? Мм о. Опасный... это - время для переосмысления. Весьма часто это - хороший признак, что это - действительно чья-либо история.

3. ИСТОРИЯ ТАЩИТСЯ ВПЕРЕД: Все Ваше письмо походит на тяжелую работу. Заговор кажется прекрасным - когда Вы анализируете его, он следует за 'рецептом', который должен работать: у главного характера есть проблема или цель, которая важна для него; он оказывается перед рядом препятствий, пытаясь достигнуть его цели; он испытывает время, когда все кажется потерянным - тогда он одерживает победу и/или понимает, что что - то еще более важно для него, и все решено. Так, что является неправильным?

"Что случилось" обычно, что, хотя у главного характера есть цель, это важно для него, он не убедил Вас, автора! ВЫ не заботитесь. Поэтому это собирается быть трудно убедить Ваших читателей заботиться.

Cмотрите на других людей в истории. Какие цели/проблемы они имеют? Что важно для них? Вы могли стать намного больше вовлеченными, если бы Вы рассказывали чью-либо историю?

НЕКОТОРЫЕ ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ПОДСКАЗКИ:

  • Решает, чья история это. Если это не работает с точки зрения одного характера, напишите ту же самую сцену действия с нескольких точек зрения. Сделайте это несколько раз, пока Вы не находите тот, который чувствует себя хорошо.

  • , Если у Вас есть больше чем одна точка зрения в истории, удостоверяется, что мы знаем в начале каждой сцены, глаза которой мы просматриваем. Удостоверьтесь, что Вы не убегаете в тангенсе, слишком вовлекаемом в историю вторичного характера. Все сцены и все подзаговоры должны быть вплетены с историей ГЛАВНОГО характера, и продвинуть ее.

  • В каждой сцене, характер точки зрения должен быть тем с наиболее под угрозой для той сцены. Главный характер точки зрения для истории должен быть тем с наиболее под угрозой для истории.

  • Каждый характер точки зрения должен быть активно вовлечен в заговор полностью через. Не тратьте впустую сцену, разрешая кому-то, кто, кажется, только несколько раз характер точки зрения.
Правильная точка зрения для Вашей истории является существенной, чтобы сначала схватить Вашего читателя, затем нести ее вперед. Не торопитесь, чтобы понять это правильно.