Как Идентифицировать Ваш Собственный Стиль Письма

Эта статья должна помочь идентифицировать, которые разрабатывают, техника или стратегия письма, что можно использовать. Я также помогу понять метод в способе, которым автор пишет и помощь в determinining, какой aproach может набор Ваши потребности.

Я надеюсь, что эта информация поможет всем стать более эффективными в письменной форме, чтобы помочь набору потребности читателя так же как автора, идентифицируя, какой стиль лучше для обеих сторон.

  • Архитектурная стратегия

  • стратегия Кладки кирпича

  • стратегия Живописи

  • стратегия Акварели

    Архитектурная стратегия

    Письмо, которое прибывает 'из архитектурного рисунка вещи, Вы делаете' нет такое освобождающее, предназначено здесь. Академические авторы в исследовании, которые использовали эту очень общую стратегию "план, пишут, редактируют," сообщил, что они сознательно выбрали свои стратегии письма.

    Эти авторы были менее вероятными чем другие видеть письмо как мышление. В этих отношениях эти авторы имели тенденцию быть Планировщиками. В то время как большинство авторов согласилось, что они написали лучше, концентрируясь на теме, а не на пути, они писали.

    Архитектурные Авторы показали неявное понимание роли подсознательного, поскольку они показали самую сильную тенденцию среди всех групп, чтобы думать, что это помогло оставить их тексты развития и возвратиться к ним позже.

    Они показали меньше смысла письма как свойственно полезного, чем другие авторы; они были возможно среди большинства прагматически настроенных авторов. Они показали небольшую тенденцию быть междустрочными редакторами.

    Авторы, которые были пользователями текстового процессора, показали намного более сильную тенденцию чем другие авторы, чтобы не найти размер экрана текстового процессора ограничительным.

    Стратегия кладки кирпича

    Я столкнулся с примерами метафоры кладки кирпича в моем обзоре счетов авторов их создания стилей. Они должны получить каждый параграф как почти право насколько возможно прежде, чем Вы пойдете на следующий параграф. Вы - несколько каменщик:

    Вы строите очень медленно, не добавляя новый ряд, пока я не чувствую, что фонд достаточно тверд, чтобы поддержать дом. Вы - полная противоположность автора, который набрасывает его весь первый проект, не заботясь, как мокрый это смотрит или как ужасно это написано.

    В моем обзоре академические авторы, которые часто использовали предложение за предложением стратегия, очень вероятно, будут, также работать на основе параграфа в соответствии с параграфом. Их подход был, конечно, в значительной степени последователен, и исправление лингвистических промахов имело тенденцию делаться главным образом, как они написали. Они показали более сильную тенденцию чем другие авторы, чтобы не закончить проект на единственной сессии.

    Они показали немного тенденции чувствовать, что она помогла оставить часть письма и возвратиться к этому позже. У них обычно было ясное представление о том, что они хотели сказать и настоятельно не согласились, что размышление будет трудным без письма: они имели тенденцию не быть, Обнаруживают.

    Они имели тенденцию не соглашаться, что больше они концентрировались на теме, а не способе, которым они писали, что лучше их письмо было. Они показали более сильное предпочтение рукописным письмам, чем сделал других авторов, и имел тенденцию не использовать текстовой процессор (те, кто сделал так показал сильную тенденцию найти, что экран измеряет ограничительный).

    Кладка кирпича может быть медленным процессом, и авторы, работающие таким образом, упоминаются 'как гемофилики'. Много авторов, которые используют эту стратегию, могут сообщить - потому что они делают только один полный проект - что они делают немного пересмотра, даже при том, что они переделывают каждый кусок текста много прежде, чем продолжиться к следующему.

    Стратегия живописи

    Живопись, сделанная в маслах, переосуществима в течение долгого времени в способе, которым не может быть живопись с акварельными красками: в маслах можно нарисовать по деталям в пути, который быстро стал бы 'грязным' с акварельными красками. Поверхность живописи типично имеет то, что упоминается как живописная' структура: раскрытие марок создания.

    Этот автор usaully начинает с нескольких идей, начинает играть с ними. Вы играете с этими идеями, пока они не начинают чувствовать себя хорошо. Это - кое-что как живопись. Вы лежите на краске и лежите на краске. Внезапно у Вас есть кое-что, и Вы создаете это... Это походит на наблюдение телека - машина типа в редакции газеты, чтобы видеть то, что выходит'.

    'Каждая книга работается много раз. Мне нравится сравнивать Этот метод с тем из живописцев несколько столетий назад, про - ceeding, на самом деле, от слоя до слоя. Этот первый проект весьма сыр... После этого я переписываю это так много раз - применяют так много layers как я чувствую, чтобы быть необходимым'.

    Это минимальное планирование и максимальная стратегия пересмотра типичны для Исследователей. Те, кто использовал эту стратегию часто, показывали сильную тенденцию написать, чтобы понять лучше, что они думали.

    Большинство авторов сознательно не выбирает свои стратегии письма. Эти авторы были, конечно, главными корректорами, и они часто удаляли много также. Я задавался вопросом, оставляют ли некоторые авторы эту стратегию, как они назревают или не росло ли старшее поколение просто, используя это.

    Было немного тенденции для частых пользователей этой стратегии согласиться, что их письмо было лучше, больше они сконцентрировались на теме, а не на способе, которым они писали. Они показали сильную тенденцию не возражать говорить о работе в продвижении, и также чувствовать, что это помогло оставить часть письма и возвратиться к этому позже.

    Что касается их использования письма инструментов, они были равномерно di - vided закончены, был ли почерк слишком медленным для них (другие авторы имели тенденцию не находить, что это также замедляется). Они были намного более вероятными чем другие авторы быть междустрочными редакторами.

    В моем обзоре текстовой процессор обнаружился как больше всего часто используемый нефтяными живописцами: 79 % часто использовали тот. Они показали более сильную тенденцию чем другие авторы, чтобы сообщить, что они чувствовали себя более производительными, так как они начали использовать текстовой процессор.

    Каждый может предположенный, что первые проекты 'мультиразработчиков имеют тенденцию быть основанными на авторе, а не основанными на читателе: то есть, прежде всего помощь размышлению автора, а не скроенный к потребностям читателей. Такие авторы могут удалить большое количество текста, который они производят. Они могут также быть потеряны в их текстах развития и иметь сильную потребность перечитать.

    Стратегия живописи не ограничена литературными авторами. Один ведущий ученый в области биохимии сообщил что: я развиваю бумагу из тумана. Это входит в части, каждая часть, приглаженная немного, как это приходит. Это не линейная вещь, начинающаяся вначале и идущая до конца, а скорее группы.

    Другое 'письмо, о котором сообщают, этого несколько раз, пока я не вижу, как я собираюсь передать, кристаллизует, и затем вид разрешения бумажному потоку... Я пишу работу и позволяю ей прибывать, как она прибывает... Мой первый проект - огромная, длинная, аморфная масса... Я вычеркнул... Я делаю огромное количество сокращения'

    Стратегия акварели

    Акварельные краски, стратегия вовлекает попытку произвести полную версию при первой попытке, с минимальным пересмотром. Картины, сделанные в воде - цвета, типично характеризуются смыслом свежести и легкостью контакта.

    Джеймс Britton ссылался явно на эту стратегию как живопись в акварельных красках, подчеркивая различие между этим и стратегией живописи: 'где один пигмент может использоваться, чтобы стереть другой.

    Это связано с его понятием 'формирования в пункте произнесения', объявляя, что 'начальный процесс должен захватить немедленно в максимально возможной степени видения живописца.

    Такой подход precipitative (в отличие от письма, которое более запланировано, и/или более экстенсивно пересмотрено) часто связывается с авторами новичка.

    Карл Bereiter и Marlene Scardamalia (1987) ссылаются на некритическую 'говорящую знание' стратегию новичков. В таких руках это может привести к базируемой прозе автора, которая недостаточно приспособлена к потребностям читателей.

    Кроме неопытности, ситуативные факторы (такие как крайние сроки или нехватка побуждения) могут конечно привести к первому проекту, являющемуся заключительным.

    Однако, стратегия акварели - также привилегированный метод многих опытных авторов. Это может также отразить попытку сохранить спонтанность ',' правду к чувству', или описательную точность. Некоторые могут отнестись, поскольку я указал, к 'непреднамеренному 'письму', продиктованному' внутренним голосом.

    Примечания от некоторых профессиональных авторов

    Для коротких частей письма, в котором они чувствуют себя очень уверенными, большинство авторов вероятно пишет таким образом. Для некоторых авторов это может быть просто начальная стратегия для того, чтобы произвести первый проект; иногда только для части текста.

    Джон Steinbeck работал этот путь, потому что он чувствовал, что 'переписывают в процессе... сталкивается с потоком и ритмом, который может только прибыть из своего рода не сознающей ассоциации с материалом.

    Ray Брэдбери так же сообщил: 'я делаю первый проект так неистово и так быстро, как я могу. Я полагаю, что история только действительна, когда это - imme - diate и страстный; когда это танцует из Вашего подсознания. Если Вы сталкиваетесь с этим в любом случае, Вы разрушаете это.

    Поскольку можно было бы ожидать, пользователи этой единственной стратегии проекта были больше всего непохожи на те, которые одобряют стратегию живописи в показе очень сильной тенденции не сделать большой пересмотр.

    Они имели тенденцию работать в значительной степени последовательно и показали очень сильную тенденцию исправить любые промахи главным образом, как они написали. Большинство авторов было разделено, помогло ли это оставить часть письма и возвратиться к этому позже.

    Наиболее имевший тенденцию, чтобы предпочесть не обсуждать работу в продвижении. Они также показали сильную тенденцию не быть междустрочными редакторами. Эти авторы показали более сильную тенденцию чем другие, чтобы сделать частое использование ручки или карандаша, но не текстового процессора.

    Некоторые авторы производят предпочтение одного - разработчики для того, чтобы начать 'с развитого центра, производя ограниченные варианты до письма, урегулирование быстро на плане, создание минимальных изменений к тексту, и выполнения небольшого перечитывания.

    Это также предлагает, чтобы они имели тенденцию быть нетерпимыми двусмысленности. Они, возможно, нуждаются в быстром закрытии, и вообще не любить писать.

    Один автор объясняет свою технику письма:

    Я пишу в своем уме. Чем более трудный и сложный письмо, тем больше времени я должен думать прежде, чем я напишу. Идеи выводят в моем уме. В то время как я говорю, езжу, плаваю и тренируюсь, я думаю, планирование, письмо.

    Я думаю о введении, что примеры использовать, как развить главную идею, какой заключение использовать. Я пишу, пересматриваю, агонизирую, отчаиваюсь, сдаюсь, только начать снова и снова, и все это прежде, чем я когда-либо начну помещать слова на бумаге...

    Письмо не процесс открытия для меня... Запись имеет место в моем уме. Как только тот процесс полон, продукт появляется.

    Использование стратегии аква