Часть 1 Курсива - Вы Должны Использовать Курсив?

Следующее время Вы испытываете желание использовать курсив для акцента... ОСТАНОВИТЕСЬ!

"Почему?" Вы спрашиваете. "Разве это не обычно, чтобы использовать курсив, чтобы подчеркнуть кое-что?"

Да. Это.

Но Ваша работа, как квалифицированный автор, состоит в том, чтобы знать, когда использовать курсив и когда избежать их. Проблема, это - так удобный курсив. Только хит 'CTRL' и 'я', напечатайте слово (или слова) в курсиве и эй престо! читатель знает точно, как Вы хотите, чтобы они прочитали Ваши слова. Выявите 'CTRL' и 'меня' снова, когда Вы закончили, и Вы вернулись в нормальном тексте.

НО - только, потому что кое-что - самый легкий метод, не предполагайте, что это - лучший метод.

Остановиться.

Думать.

Есть лучший способ показать акцент чем использование курсива? Продолжаемый читать!

1. Как Оставить Вашего Читателя Оцепенелым Со Скукой

Давайте оставлять письменное слово на мгновение. Вместо этого мы успокоимся в удобном кино, усаживают и наблюдают боевик. И ого-го мальчик, это боевик, чтобы закончить все боевики! Это открывается взрывом. Мы видим, что люди стонут с болью. Мы видим, что люди кричат. Мы видим горящие здания..., и затем мы видим автомобильный груз Очевидных Плохих Парней, мчащихся далеко от сцены.

Мы сокращаемся к офису. В офисе Хороший Парень, который назначается на случай. В течение пяти минут мы знаем, что Хороший Парень - индивидуалист. Нет касаясь носком политический курс партий для Человека Действия. Он идет после Плохих Парней, и он идет после них теперь. У него вероятно будет кореш - или кто-то он ненавидит, или кто-то, кто обычно делает вещи в соответствии с книгой. (Следовательно: непосредственный и продолжающийся конфликт).

Кино катится на. В течение десяти минут мы вовлечены в автомобильное преследование. Короче говоря, острые захваты, мы видим, что автомобили sideswiped, киоски тротуара, летящие через воздух, люди, ныряющие из пути, автобус, разбивающийся в витрину. Автомобильное преследование сопровождается Плохими Парнями, стреляющими в Хороших Парней. Люди бегут. Люди угрожают друг другу. У Хорошего Парня есть горячий аргумент с Корешем.

К тому времени, когда кино составляет двадцать старых минут, мы исчерпаны. Не только, что, но и мы стали оцепенелыми к насилию, взрывам, орудийному огню, и угрозам. Поскольку нам не дали шанс уменьшить чувствительность - чтобы расслабиться - наши защитные механизмы умирают. Возмутительное стало 'нормальным' - таким образом мы больше не затронуты. Нет никакой приостановки. Приостановка - ожидание, не действие.

Давайте покидать кино. Кино стало отчасти скучным, так или иначе. Давайте читать книгу вместо этого.

Мы открываем книгу. Мы успокаиваемся, чтобы читать.

Несколько страниц в первую главу, мы становимся своенравными. По некоторым причинам, мы не можем расслабиться. Это походит на то, чтобы быть.. под огнем.

Мы находимся нахмурившись глядящий на страницу. Книга является почти столь же раздражающей как кино: кажется, что каждый параграф перебрасывается парой слов или фраза в курсиве. Иногда целый параграф находится в курсиве. Мы читаем, on:Angie был безумен. Кто он думал, что он был? Майк Tyson? У нее были лучшие вещи, чтобы сделать с ее жизнью чем вынесенный это!

"Вы должны вовлечь себя здесь прямо сейчас!" она вопила. "Это находится только не на! Продвиньтесь здесь, Джек. У меня было достаточно! "Чтение текста как это походит на то, чтобы быть ткнувшим каждый раз, когда автор подчеркивает слово:

Энджи была безумна. [ТКНИТЕ!], Кто он думал, что он был? Майк Tyson? [ТКНИТЕ!] у Нее были лучшие вещи, чтобы сделать с ее жизнью чем вынесенный это! [ТКНИТЕ!] "Вы должны вовлечь себя здесь прямо сейчас!" [ТЫКАЮТ!] она вопила. "Это находится только не на! [ТКНИТЕ!] Продвигаются здесь, Джек. У меня было достаточно!" [ТЫКАЮТ!] Довольно скоро весь, что тыкание имеет тот же самый эффект как кино со слишком большим действием. Читатель - в чистой самообороне - становится оцепенелым.

В ближайшее время, ее внимание блуждает. Это похоже, что это только что был один из тех дней: сначала скучное кино, и затем скучная книга.

О хорошо... лучше пойдите и найдите, что что - то еще делает...

Свалитесь! Книга отброшена.

2. Как Вовлекать Вашего Читателя

Чтобы вовлечь Вашего читателя, найдите альтернативу курсиву для акцента. Конечно, это вовлечет больше размышления. Это означает хлопать Вашу руку каждый раз, когда это пытается поразить 'CTRL' и 'меня' и сидящий там некоторое время дольше уставиться на экран. Это означает играть вокруг со структурой предложения и расположением. Это означает выбирать слова более тщательно, таким образом читатель может 'услышать' право акцента, где Вы хотите это.

Давайте поднимать ту книгу снова. Мы возвратим страницы, пока мы не найдем ту сцену с Энджи. Тогда мы уставимся на клавиатуру некоторое время, пока мы не сможем думать о способе показать гнев Энджи и вред без всех те курсив. (И предпочтительно без всех тех восклицательных знаков также!!!!)

Ключ должен чувствовать то, что чувствует Энджи. Только не показывайте ее сердитые слова. Смешайте ее слова с ее мыслями и действиями, таким образом читатель знает точно, как она чувствует. Иногда, это могло бы работать, чтобы выделить слово или предложение на линии отдельно.

Хорошо. Давайте экспериментировать.

Энджи уставилась на него. Она никогда не чувствовала гнева это интенсивный: это буквально парализовало ее. Кто он думал, что он был? Майк Tyson?

У нее были лучшие вещи, чтобы сделать с ее жизнью чем вынесенный это.

Осторожно касаясь ее пульсирующей челюсти, она глотала. Потребовались ее несколько моментов, чтобы вывести слова, шепотом строгания, который не казался ничем как она. "Вы должны вовлечь себя отсюда. Прямо сейчас."

Он глумился и предпринял шаги вперед. Она поддержала руку, чтобы остановить его, ее глазное сверкание.

Кое-что, что он видел в ее лице, сделало его паузой.

"Теперь.. У меня было достаточно. "Без сомнения, с большим количеством экспериментирования и большим количеством полировки, мы могли улучшить это много. Но как раз когда это стоит, это намного лучше чем оригинальная версия. Не учитывая курсив и исследуя чувства Энджи больше, мы достигли намного более сильной части письма.

Игра вокруг с этим непосредственно. Следующее время Вы редактируете сцену, бросаете другой взгляд на Ваше использование курсива. Вы можете улучшить это? Вы можете найти способы выделить без курсива? Возможности, Вы закончите с более сильным рассказом.

Разбудите своих читателей. Вовлеките их. Не теряйте их, бомбардируя их курсивом!

(c) Авторское право Marg McAlister